“元四家”倪瓒（1301-1374），字元镇、号云林，江苏无锡梅里镇人。出身望族名门，个性清高狷介，人称“倪高士”“倪迂”，是个极富传奇色彩的画家。
他的山水画删尽繁缛，多是简笔淡墨，画风平淡天真，意境空远荒寒。
又善墨竹。尤为特别的是，他画竹不求形象的“似与非”、竹叶的“繁与疏”、枝干的“斜与直”，只求“聊以写胸中逸气耳”。
倪瓒《容膝斋图》局部
如此这般的绘画风格，与倪瓒的个人经历和人生态度有着直接的关系。
因此在欣赏和临摹倪瓒作品的时候，首先要了解他画画的目的在于“自娱”，是“逸笔草草，不求形似”；其次知晓他偏爱“浅渚近树”“水天相隔”的太湖景致；在此基础上，再把握他的笔墨特点。
本期就以画树为例，以视频和步骤图的方式为大家介绍临习倪瓒绘画的方法和要点。
临习指要
1.倪瓒的枯树树形优美有致，临倪瓒枯树，所选毛笔不宜太大（中、小山水笔即可），开始下笔时笔中水分需偏少。
2.勾干、出中枝时可连勾带皴， 连绵用笔，争取能将笔中水分用至极少，形成枯虚的树体， 以表现林木“干裂秋风、润含春雨”之感。
临摹原则：
尽量接近原画的效果方能达到学习目的。
示范：张伟平
树法演示
勾画轮廓
该步骤虽并无定式，但从把握树态的角度出发，我们一般由树体中部（分干处）开始下笔。
枯笔添枝
因笔中水分偏少，所以行笔速度须慢而匀，以便挤出笔中水分。倪瓒的（鹿角）出枝一般习惯大于九十度角，均从比较规范的鹿角枝泛化而出。
本图为清代王翚学倪瓒出枝法，用笔踏实、不拖泥带水，出枝感觉坚挺硬朗，临摹者可作参考。
渴笔皴擦
趁笔中水分渐少之机，顺势以渴笔皴擦树干，接着以笔锋蘸少量水进行第一遍点叶，墨色也宜偏淡。点叶时要注意枝与叶之间的衔接关系。
二次点叶
待画纸干后， 进行第二遍点叶。
笔中水分需适宜，蘸次浓墨。注意此时水分多些与少些，可无须强求酷似临本，重点在于点压用笔要路径明确，下笔、收笔果敢而连续。
该步骤的次浓墨点笔主要是为了提醒画面，使之更精神。而后再复勾树干、树枝处，完成第一棵主树。
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倪瓒（1301—1374）
元末明初书画家、诗人，“元四家”之一。
江苏无锡人。
性格高傲，洁身自好，世亦称“倪迂”。
倪瓒作为文人画家的杰出代表，开启了元代绘画的新风，后世追随者甚众。
其绘画风格主要可分为以下两个阶段：
创作成熟期，约发生于倪瓒三十岁至五十岁之时。此一时期倪瓒家世遭变，由不问世事的富家子弟蜕变为支撑家族的一家之主，心态发生了极大转变。
此时，他开始信仰全真教，生成了超脱现实的思想，这种思想反映到他的画上，作品呈现出苍凉古朴、静穆萧疏的意向，以《六君子图》为代表。
创作巅峰期，约发生于倪瓒五十岁后至其去世。倪瓒在此时期散尽家财、漫游于太湖四周。
四处漂泊、看透世事炎凉的生活经历让倪瓒的画作呈现出静谧恬淡、旷远深邃的“无我之境”，也形成了“一水两岸”的典型构图。此时代表作有《渔庄秋霁图》、《容膝斋图》等，也是我们现今熟悉的倪瓒风貌。